演绎唯美时装
我们可以追念一下，生存中当人们穿上一套新装时，不但本身要对着镜子左照右看，还会请亲人、朋侪帮助顾问，走一走，转一转，看是否得体，是否悦目。这些生存中最常见的试装行动，便是时装演出的行动泉源。
固然，对生存中的行动不克不及完全稳定的照搬。固然艺术是源于生存的，但又必须是高于生存的才会更具魅力。以模特的摆胯行动为例，要是用模特的摆胯行动走在街上，肯定会给人一种矫饰的觉得，会有人说你“有病”。但为什么在T形台上模特们摆起胯来，不但没有人提出贰言，反而被人们欣赏呢？这是由于摆胯是打扮模特表现打扮的专有行动，是表现风采和自大的本领，是表现轻松、洒脱的要领，是显现打扮灵性的形体语言。模特们在台上演出打扮时，为了表现打扮的灵性和内在，必要将小我私家精良的气质风采融于打扮的展示行动中，必要将打扮在差别情况中的风姿、特点表如今行动上。因此，就必须要表现出在正常生存中最高兴、最轻松、最大方、最神色奕奕的精力风采，而在演出台上就浮夸了正常生存中的行动，像摆臂的幅度、迈步的幅度等，同时为突出打扮的表现力而加大了摆胯的幅度。这些都是为了一个目的——最大限度地表现打扮的魅力。这就像人们在高兴或得意忘形时，会身不由己地扭动腰肢一样。由此可见，摆胯不是故作姿态的造作行动，而是人们在高兴状态下的一种满身和谐行动，是一种形体语言，运用得当，可以表达出差别心情、意境。因此在演出中，不该千篇同等地利用，应凭据打扮和音乐共同创造出的特定意境、场所、情况而适本地应用它。
同样，胳膊的摆动也不是随意的，也要凭据打扮的特点，时而有力，时而柔柔，偶然幅度大，偶然幅度小。可以说，胳膊是个满盈表现力的副角。在演出行进中，它帮助打扮主体的表现，在表态时，共同得当的手形，是完善造型的紧张构成部门。
